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2020-06-30 10:50:00    所在频道:  综合频道    来源: 美术研究
 “象”是可知的,是具体的,是真实的物象;“意”是传达出来的意念,是画家的情感思想。“象”与“意”的有机结合构成了“意象”,“意象”是经过画家精神加工后的创造物,是环境与情感的和谐统一。绘画的创作不是简单地将客观形象描绘出来,而是在构思中就将主观的情感、思想与客观的形象加以联系,并将其艺术化地呈现,从而形成具有独特艺术风格的审美意象。
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  实际上,画家在观察生活的过程中自然而然地产生了情感,这种情感与生活又是不可分割的。在此基础上,画家通过绘画这一艺术形式将上述内容表现出来,就成了艺术创造。就此而言,即便是注重写实的水彩画也应该注重意象的营造。在我看来,水彩画的创作不应是无生活体验的闭门造车,也不应是停留在技巧层面的炫耀上。对于好的水彩画家来说,他的作品寄托了他对生活的思考与感悟,表达出了某种精神性的力量。
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  换言之,好的水彩画家在对作品艺术语言的探究过程中,应该努力思考艺术的本质为何等问题。从艺术作品精神表达的层面来看,如何在作品中注入自己的情感和思想,提升作品的内在表现力,这是值得每一位画家深入思考的。作为精神情感载体的艺术作品,如何突破对现实的简单再现,如何突破固有的绘画模式,如何在表现方式上更为接近心灵,这也是值得我们去不断探索的。绘画艺术从以往的注重模仿转变为注重情感表现,在这一变化过程中,人们越来越深刻地感觉到绘画作品不仅要传递出美感,还应该传递出强烈的精神感染力。
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  在绘画逐渐脱离了再现自然的功能后,东西方的绘画都在各自的艺术体系中发展出了更为直观的表现方式去表达作者精神层面的感受。东方绘画追求意境与意象,强调笔墨自身的力量。与之相比,西方绘画追求表现性与理性分析,强调光与色彩的力量。当代水彩画家应该在东西方艺术观念的融合过程中,不断追寻属于自己的意象精神。在我近几年的水彩画系列作品《尘封的记忆》中,我也在进行着尝试,努力表现出东北地区一些特有的意象,并表达出这些意象中蕴含的时代精神印记。
  
  我自小生活在东北,对于工厂、车间等物象十分熟悉。东北大工厂的那种壮观与厚重感,车间里的那种繁杂和喧嚣感,机器运转的轰鸣声和震动感,还有工作中的人们的那种朴实和严谨、紧张和欢快情绪,所有这一切都深深地植入到我的记忆中。我对于东北的老工厂有着真实强烈的感受和深厚悠长的眷恋情结。
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  某种程度上,东北老工业基地是一个时代的象征,有关那个时代的记忆尘封在我的脑海中,不可磨灭、无法忘却,并不断地提醒我要真实地看待当下生活的变化。东北老工业基地是新中国工业的摇篮,为国家的发展与现代化建设做出了历史性的重大贡献,也形成了那个时代充满生机与力量,并令人瞩目的工业文明。这些带有鲜明东北精神意味的大工厂大多深沉壮阔、朴实厚重,就像纪念碑一样记录着时代的变迁,为我们保存着曾经的记忆。为了表达出我内心的情感,我选择了机器、车间、厂房等众多东北老工业基地特有的环境与物象进行表现,以此来表达一种对已经渐渐逝去的、曾经生机勃勃的历史的追忆。
  
  很大程度上,这一系列的作品并非是单纯对工厂车间等场景的被动描摹,而是利用水彩画特有的水与色的交融互渗特点,以期在画面中营造出一种深沉厚重、富有结构感、现场感和形式感的气氛。冰冷的机器、陈旧的车间,在东北老工业基地里,随处充斥着此类具有强烈现代工业美学概念的物象。此外,各种机器的结构和材质也凸显出强烈的力量感、线条感和质感。
  
  在我看来,这种充满着秩序感的线条与形式以及有着丰富肌理细节的形象成为作品主要的艺术表达要素。从图像与图式的象征意义而言,我希望将构成、形式黑白、线面、笔法、肌理、材质等问题在作品中加以融合与强化,并希望在作品中更加纯粹地提炼出具有一定特色的意象。
  
  因此,作品中的机器、车间、厂房等众多意象也寄托了我试图把辉煌过去与破败现实交织在一起的复杂心理。工业的质感与美感,车间的朴实感与厚重感,厂房的壮观感与宏大感,这些都是时代遗留下来的印记,呈现出一种奋力进取的时代精神。虽然,东北老工业基地走向了暂时的衰落,但辉煌的过去不应该被忘记,那个时代的精神不会被磨灭。
  
  我认为,艺术作品的价值不仅要体现在个性化的图式与表现方式的创新上,更要体现在对时代精神的思考与关注上。我希望从自己的生活经历与感悟出发,去回顾与审视东北老工业基地的历史变迁过程,并努力将那个时代的精神气质以一种视觉方式传达出来。这不仅是对那段历史的回忆与解读,更是对东北老工业基地所取得的工业成就的赞颂和对生活工作于其中的人们的致敬。

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